넘어지고, 먹히고, 똥을 싸고, 핥고, 녹슬고, 도난당하는 일: 요크셔 조각 공원의 보물들에게는 힘든 삶입니다

Moore, Hepworth 및 Gormley의 작품은 매우 귀중합니다. 그러나 그들은 독성이 있는 새똥, 흔들리는 나무뿌리, 40만 명의 기름진 인간으로 인해 위험에 처해 있습니다. 우리는 모든 것을 안전하게 지키는 팀과 함께 하루를 보냅니다

요크셔 조각 공원 정상 근처의 바람이 많이 부는 언덕에서 클레어 릴리와 나는 풍경과 교감하고 있습니다. YSP의 디렉터이자 수석 큐레이터인 Lilley는 대문을 통해 영국 조각가 Andy Goldsworthy의 작품인 큰 라임나무 줄기를 둘러싸고 있는 건식석 벽으로 나를 초대했습니다. 인클로저 내부, 나무 캐노피 아래에서 우리가 들을 수 있는 것은 나뭇잎이 쉿쉿거리는 소리와 풀밭에 부딪치는 바람 소리뿐입니다. 시원하고 조용합니다. 그러다가 Lilley는 들판 건너편에서 무언가를 발견합니다. 소 떼가 그녀의 사륜구동차를 위협하고 있습니다. “그들은 창문을 핥는 것을 좋아해요.”라고 그녀는 말하고는 진심으로 걱정스러운 표정으로 나를 바라봅니다. “당신은 소를 무서워하지 않습니까? 우리는 그들을 방해하지 않을 수 있습니다.”

Herding 수업은 대부분의 미술 학교 커리큘럼에 없지만 YSP는 일반적인 갤러리가 아닙니다. 웨이크필드 위 언덕의 500에이커에 달하는 구불구불한 들판, 황무지, 숲에 걸쳐 있는 유럽에서 가장 큰 조각 공원으로, 거의 모두 현대적이고 현대적인 100개 이상의 대규모 조각과 설치물을 전시합니다. 작품 중 일부는 소박한 실내 갤러리 안에 안전하게 자리잡고 있지만 대부분은 요크셔 기후에 노출된 야외에 자리잡고 있습니다.

Lilley와 내가 이리저리 뛰어다니는 동안 모든 것이 아주 자연스러워 보입니다. 각진 인간형 바바라 헵워스(Barbara Hepworth) 청동상 무리가 언덕에 모여 마치 선사 시대부터 그곳에 서 있었던 것처럼 보입니다(1970년부터). 작년에 세워졌으며 양 우리처럼 보이도록 의도된 Goldsworthy 건식석 인클로저를 지나쳐 보면 그것이 예술이라는 사실조차 깨닫지 못할 수도 있습니다.

물론 풍경과의 그러한 연결은 필연적인 환상이다. 수백만 파운드에 달하는 조각품을 안전하고 깨끗한 상태로 유지하고 연간 400,000명의 방문객이 공원을 방문하고 접근할 수 있도록 만드는 것은 엄청난 작업입니다. “솔직히 말해서 공부할 수 있는 게 아니에요.” 소가 핥은 차에 다시 올라타면서 Lilley가 말했습니다. “우리는 내내 배우고 있어요. 재미있어요!”

Antony Gormley를 찾으러 출발하는 동안 Lilley와 그녀의 기술 관리자인 Simon Skirrow가 팀이 매일 직면하는 몇 가지 과제에 대해 이야기해주었습니다. 대형 청동이나 석조 조각품의 크기와 무게, 지형을 고려할 때 단순히 조각을 설치하는 것은 종종 골치 아픈 일입니다. 영구 컬렉션이 풍부하기 때문에 YSP의 가장 소중한 자산 중 하나는 전지형 지게차입니다. 대부분의 조각품은 땅을 파고 잔디로 덮은 거대한 콘크리트 바닥에 설치됩니다. 2005년에 예술가 재단의 정원에서 큰 헨리 무어 청동을 훔쳐 녹여서 스크랩하는 사람들과 같은 도둑을 억제할 뿐만 아니라 이는 그들이 움직이거나 바람을 잡지 못하도록 보장합니다. 부속).

Skirrow는 “우리는 구조 엔지니어들과 많은 대화를 나눴습니다. "그리고 크레인 작업, 들어 올리는 기술, 거대한 대리석 덩어리의 무게 중심이 어디에 있는지 이해하는 것이 진정한 예술입니다."

또 다른 분명한 요인은 날씨입니다. 임시 전시된 작품들도 9개월 이상 야외에 전시되며, 영하보다 훨씬 낮은 기온부터 지난해 기록적인 여름 더위, 비, 진눈깨비, 눈, 우박, 습한 안개 등 모든 온도를 견뎌냅니다. 청동은 구리 함량으로 인해 산화되지만 단단합니다. “청동을 없애려면 청동에 많은 손상을 가해야 합니다.”라고 Lilley는 유쾌하게 말합니다. 특히 보호 왁스로 코팅된 경우 이상적으로는 매년 교체해야 합니다. 그러나 도장된 강철 조각과 조각, 돌은 다공성이므로 얼다가 깨질 수 있습니다.

일광 자체가 문제를 야기합니다. 대부분의 실내 갤러리에서는 조명 수준이 강박적으로 제어되는 반면, 여기서 예술은 요소에 좌우됩니다. 며칠 후 YSP의 정규 보존 담당자 중 한 명인 Lowri Moris는 "자외선은 엄청나게 파괴적입니다."라고 말합니다. “특히 그림을 그리는 것. 분명히 색상이 퇴색되지만 화학 물질이 변경되어 페인트가 분해됩니다. 그러면 녹이 슬 위험이 있습니다.” 예술가가 아직 살아 있는 경우 수리에 관해 상담을 받을 수 있지만, 역사적인 작품의 경우 보존인은 작품이 어떻게 만들어졌는지, 원래 어떤 마감재와 색상이 사용되었는지 기록하기 위해 유산에 의존하는 경우가 많습니다.